Цифровой театр и пространство живого диалога. Постановки, чтения и разговоры без шума ленты и алгоритмов. Только то, что действительно отзывается.
ONLiFE — театр там, где ты ЕСТЬ.
www.onlifeideafest.com
Поддержать: https://vk.cc/cxELav
Рекл.: @klavdialav
Цифровой театр и пространство живого диалога. Постановки, чтения и разговоры без шума ленты и алгоритмов. Только то, что действительно отзывается.
ONLiFE — театр там, где ты ЕСТЬ.
www.onlifeideafest.com
Поддержать: https://vk.cc/cxELav
Рекл.: @klavdialav
Анатолий Солоницын взял обет молчания ради роли Андрея Рублёва
🎬 Можно ли так готовиться к роли, чтобы почти стереть границу между актером и героем?
Анатолий Солоницын, сыгравший Андрея Рублёва в знаменитом фильме Андрея Тарковского, кажется, именно так и работал.
17 июля отмечают день памяти великого иконописца Андрея Рублёва. Именно о нём в 1966 году Тарковский снял один из своих самых известных фильмов — картину, которая требовала от всех участников не просто профессионального мастерства, а предельного внутреннего напряжения.
Особенно серьёзно Солоницын готовился к финальной сцене, где Андрей Рублёв должен был заговорить после долгого обета молчания. Актёр решил пройти этот путь почти буквально: он перестал разговаривать с окружающими, объяснялся только знаками, а за несколько дней до съёмок даже перевязал горло шарфом — настолько сильно, что едва не повредил связки.
Путь самого фильма к зрителю тоже был непростым. Ещё в 1960 году ЮНЕСКО объявила год Андрея Рублёва, а уже в 1961-м Тарковский подал заявку на картину об иконописце. Но фильму пришлось ждать своего времени.
Удивительной была и история появления Солоницына в этой роли. Однажды он прочитал в журнале сценарий Андрея Кончаловского и Андрея Тарковского «Страсти по Андрею» — и буквально заболел образом Рублёва. Он поехал в Москву, хотя съёмки уже начались, а на главную роль был утверждён другой актёр. Но встреча с Тарковским всё изменила: режиссёр увидел в Солоницыне ту самую внутреннюю силу — и принял новое решение.
В одной из сцен герой Солоницына говорит: «Не получается что-нибудь, или устал, намучался. И вдруг, с чьим-то взглядом в толпе встретишься, с человеческим... И словно причастился. И все легче сразу».
Наверное, именно это и происходит со зрителями, когда они встречаются со взглядом Солоницына на экране. В нём есть тишина, боль, вера и какая-то редкая человеческая глубина.
Так рождается не просто роль. Так рождается присутствие, которое остается с нами даже спустя десятилетия.
ONLiFE — театр там, где ты ЕСТЬ✨
«ONLiFE Клуб» - канал из категории «Искусство», подключенный к сервису кросспостинга MaxGate. Публикации канала синхронизируются между Telegram и мессенджером MAX, а на этой странице собраны ссылки на обе версии канала.
Сейчас у канала 1 329 подписчиков суммарно в Telegram и MAX. За последние 29 дней в истории MaxGate учтено 16 публикаций, поэтому перед подпиской можно оценить не только размер аудитории, но и регулярность обновлений.
Чтобы подписаться, используйте кнопки «Открыть в MAX» и «Открыть в Telegram» в верхней части страницы. У отдельных постов ссылка может быть доступна в обоих мессенджерах или только в одном из них, если MaxGate получил такой URL из истории обработки.
ONLiFE Клуб - канал с кросспостингом Telegram и MAX | MaxGate
Сегодня 17 июля 2024 года отмечается день памяти преподобного Андрея Рублева, иконописца. Наиболее известный и почитаемый мастер московской школы иконописи Андрей Рублев родился около 1360 года. Биографические сведения о Рублеве крайне скудны: воспитывался в светской среде, живописному мастерству учился в Византии и Болгарии.
16 июля 1814 года стало дебютом в печати юного Александра Сергеевича Пушкина. Пятнадцатилетний поэт, выбравший псевдоним Александр Н.к.ш.п, опубликовал произведение «К другу стихотворцу» в московском журнале «Вестник Европы».
Можно ли покорить зрительный зал, не произнеся ни слова?
Мария Ермолова доказывала: можно. И делала это в роли Жанны д’Арк в спектакле «Орлеанская дева» — образе, который сама актриса считала одним из самых светлых и чистых в мировой истории.
Впервые Ермолова сыграла эту роль в 1884 году — и возвращалась к ней на протяжении 18 лет. Но современников поражала не только сила ее голоса, трагический темперамент или мощь драматического жеста. В этой роли она могла завладеть вниманием всего зала еще до первой реплики.
Писательница и драматург Т. Л. Щепкина-Куперник вспоминала, что с момента поднятия занавеса Иоанна сидела под священным дубом и долго молчала. И это молчание уже решало судьбу спектакля: зрители не могли оторваться от неподвижной, углубленной в себя фигуры. Чтобы, не произнося ни слова, взволновать зал ожиданием, нужно было иметь особую природу артистического дарования — и у Ермоловой она была.
«Орлеанская дева» пользовалась огромной любовью публики. Говорили даже, что декорации спектакля были в дырочках: так много желающих пытались увидеть постановку из-за кулис. А еще именно Мария Ермолова добивалась отмены цензурного запрета шиллеровской драмы.
Силу ее игры современники сравнивали с пожаром и кораблекрушением: в такие моменты невозможно разбирать технику жеста или речи — тебя просто захватывает стихия.
Ермолова не просто играла Жанну д’Арк. Она становилась этим образом целиком — светом, волей, внутренним огнем.
И, возможно, именно поэтому ее Жанну помнили не как театральную роль, а как потрясение.
ONLiFE — театр там, где ты ЕСТЬ
#onlifeidate